Ce motet reprend un passage célèbre de la Bible de Martin Luther (Apocalypse 14, 13-15) : « Heureux dès à présent ceux qui sont morts dans le Seigneur ; oui, dit l’Esprit, qu’ils se reposent de leurs travaux, et leurs œuvres les suivront. » Malgré un tel contexte, cette pièce musicale n’est pas triste mais au contraire pleine d’espérance et d’entrain.
Schütz :
En 1764, Esteban Salas est maître de chapelle de la cathédrale Santiago de Cuba. Illustre représentant du baroque dit tardif, encore peu connu en Europe malgré une grande quantité d’œuvres conservées, il propose une musique profondément expressive et dramatique, qui utilise toutes les ressource de la rhétorique lyrique, jusqu’aux assonances. Le Salve Regina interprété ici est composé pour 4 voix élevées, auxquelles nous avons ajouté une ligne de basse inspirée de la basse continue de la version originelle.
Une des pièces les plus connues du compositeur Carlo Gesualdo, noble italien mort en 1613 après une vie ternie par la folie et le crime. On reconnaît aujourd’hui la valeur exceptionnelle de ses madrigaux et de ses chants sacrés, d’une très grande originalité harmonique. L’Ave dulcissima Maria invite à la méditation par une alternance savante de séquences lumineuses et ténébreuses jusqu’à la résolution finale.
William Byrd, protégé de la reine Elizabeth, maître des futurs étoiles de la Renaissance anglaise (Thomas Morley, Thomas Weelkes, John Bull) publia entre 1592 et 1595 les trois Messes Ordinaires pour 3, 4 et 5 voix qui constituent la partie la plus connue de son œuvre religieuse. Nous vous proposons notre interprétation de la Messe à 4 voix, écrite pour les catholiques de l’Essex dans une période où l’anglicanisme commence à devenir la religion dominante. Le style apaisé de l’œuvre contraste avec la probable tension vécue à l’époque par la communauté.
Kyrie :
Gloria :
Sanctus :
Agnus Dei :
Ensemble vocal Petits Bâtons 